Советское кино было и остается уникальным следом в искусстве. Да, именно в искусстве, ведь по-другому творчество выдающихся режиссеров прошлого и не назвать. Пытаясь ответить на вопрос, почему мы год из года пересматриваем “Иронию судьбы” словно впервые, мы открыли своеобразный феномен всех кинокартин из СССР.
Все дело в том, что за каждым произведением стояла не менее увлекательная история создания. Режиссеры, актеры и члены съемочной команды не устают делиться новыми подробностями о ходе работы, а мы внимательно их изучаем. Так что при регулярном просмотре у зрителей получается открывать для себя еще больше необычных деталей — таких, как эти девять.
“Вокзал для двоих”
Эльдар Рязанов не знал, что делать с Никитой Михалковым на съемочной площадке. Проводника Андрея тот отыграл блестяще, но совсем не по сценарию. Окончательно Михалков сбился с курса в сцене с ресторанной дракой (если что, ее вообще не должно было быть). Режиссер видел, что импровизация выдалась гениальной, но тогда герой Басилашвили представал бы полным тюфяком и тряпкой. Выход предложила Людмила Гурченко: благодаря ее идее момент как бы намекнул на то, что героиня будет любить своего избранника при любом раскладе.
“Кин-дза-дза!”
Пепелац в представлении Георгия Данелии должен был выглядеть необычно, но авиаконструкторы, к которым он обратился за помощью, предлагали слишком “земные” модели летательного аппарата. В итоге конструкторы собрали ракету — ее поставили в яму, подсоединили бикфордов шнур и зажгли. Декорации вспыхнули. После этого команда не захотела заморачиваться и сделала космический корабль из обрезка водопроводной трубы.
“Война и мир”
Для сцены охоты в “Войне и мире” из питомника взяли 50 борзых. Ни одна собака не хотела бежать за предполагаемым волком — даже дрессировщики не могли справиться с животными. Оказалось, что у них вообще не было охотничьих навыков: пришлось выпускать кошек, чтобы заставить хвостатую массовку побежать.
“Человек-амфибия”
Флора и фауна в Черное море была не слишком разнообразна, но создателям хотелось показать прекрасный подводный мир. Оператора Эдуарда Розовского условия не смутили. Он закрепил перед камерой большой аквариум в виде воронки, посадил туда редких рыбок и принялся снимать.
“Экипаж”
Александр Митта собирался снять в “Экипаже” главных звезд 1980-х: Алексея Петренко (роль командира корабля сразу писалась под актера), Николая Караченцова, Олега Даля и Елену Проклову. Как назло, все отказались сниматься, кроме Даля. Но и он ушел с площадки спустя пару дней съемок, сославшись на болезнь.
“Москва слезам не верит”
Родители Натальи Вавиловой (для которой предназначалась роль Александры) долго не разрешали ей сниматься в фильме. Девушка, по их мнению, должна была сосредоточиться на учебе и построить дипломатическую карьеру. Все изменил Алексей Баталов, который заявился к Вавиловым в гости и уговорил их отпустить дочь.
“Афоня”
Георгий Данелия рассчитывал закончить “Афоню” на грустной ноте — так сказать, предложить открытый финал (советские режиссеры очень любили оставлять зрителя в замешательстве). Предполагалось, что в конце Борщов останется один на аэродроме. Однако как только на площадке появилась Евгения Симонова, режиссер внес правки в сценарий: ему показалось, что только Катя и могла спасти героя.
“Служебный роман”
Сцена, в которой женщины массово красятся, была находкой Эльдара Рязанова. Однажды он увидел, как прихорашивалась его жена со своей подругой, и твердо решил воспроизвести этот незначительный, но жизненный эпизод на экране. Причем в “Служебном романе” момент был снят втайне от всех. Режиссер просто крикнул актрисам, чтобы они “навели марафет”, а сам принялся снимать их скрытой камерой.
“Ирония судьбы, или С легким паром!”
В свое время “Ирония судьбы” могла бы вообще не выйти на экраны из-за якобы пропаганды алкоголизма и… неосторожного вождения. Кадры, где автомобиль Ипполита крутится на льду, снимали на асфальте. Дорогу предварительно полили маслом и “обрамили” искусственным снегом.
Оставить комментарий